Richard Fleischer - L'étrangleur de Boston (1968)

Inspiré de l'histoire vraie de Albert De Salvo, L'étrangleur de Boston se scinde en deux parties distinctes. La première, la plus réussie, met en scène les divers meurtres qui alertent la police puis l'enquête elle-même afin d'identifier le meurtrier. La seconde est consacrée à l'interrogatoire de celui-ci. Elle s'avère déstabilisante et dramatique quand on comprend que l'étrangleur ne se souvient, sincèrement, de rien. D'ailleurs, De Salvo, enfermé à vie, fut reconnu non responsable de ses actes. Richard Fleischer, qui est passé maître dans le polar (L'énigme du Chicago Express, Les inconnus dans la ville) et dans l'aventure mâtinée de science-fiction (20 000 lieues sous les mers, Le voyage fantastique) livre ici une œuvre efficace dont le souci d'authenticité se reflète dans le style froid, presque clinique choisi pour retracer les agissements de ce tueur qui apparait en définitive plus comme une victime que comme un bourreau sanguinaire.

L'interprétation de Tony Curtis, habituellement cantonné aux rôles positifs, est sans doute pour beaucoup dans le malaise, la pitié que l'on éprouve pour ce personnage complexe et finalement pathétique. The Boston Strangler, certes, se révèle être un très bon thriller mais le caractère trop froid nous empêche de pénétrer dans le récit. De même, l'usage trop abusif du splitscreen, très à la mode à l'époque (L'affaire Thomas Crown l'atteste) nuit quelque peu au film, en ôtant certainement une bonne part du plaisir qu'on aurait pu retrier de sa vision. Cependant, le film demeure un classique du genre, auquel on préfèrera toutefois, sur un sujet un peu similaire, L'étrangleur de Rillington Place que Fleischer signera trois ans plus tard. (2001) ⍖⍖

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Clint Eastwood - Au-delà (2010)

De tous les films réalisés par Clint Eastwood, Au-delà reste sans doute celui qui a la plus mauvaise réputation, considéré comme un ratage complet par beaucoup de critiques, sauf les Cahiers du Cinéma. Il va sans dire, que je ne partage pas cet avis. Hereafter n'est certes pas sans défaut, on peut lui reprocher une approche de l'au-delà naïve voire caricaturale, une partie française peu convaincante, digne d'un téléfilm. pourtant, Eastwood réussit à ne jamais sombrer, parfois de peu il est vrai, ni dans le pathos ni dans le ridicule qu'imposait ce sujet ô combien casse-gueule, grâce au classicisme élégant de sa mise en scène d'une grande fluidité et en jouant sur les clairs obscurs qui permettent de sauver du risible les séquences de spiritisme. Quelques notes de piano lui suffisent aussi pour peindre la solitude de personnages dont on sent qu'il les aime. Si les scènes du tsunami sont à couper le souffle, de même que celles de l'attentat de Londres, le f...

Doro - Doro (1990)

Si sur le papier, Force Majeure marque le point de départ de la carrière solo de la chanteuse, c’est bien ce disque éponyme - son second - qui incarne ses premiers pas hors de Warlock, son aîné n’ayant pu bénéficier d’une sortie sous la bannière du groupe que pour des raisons essentiellement juridiques. Désireuse ne plus être liée à une seule formation dont elle estime qu‘elle bride sa liberté, Doro décide donc désormais de voler de ses propres ailes, ce que confirme bien le nom de cet opus aux airs de nouveau départ. En outre, le succès aidant, elle fait le choix d’affirmer une "américanisation" de sa musique que Triumph and Agony et Force Majeure avaient déjà entamé. Fini les visuels typés heroic fantasy, la jolie teutonne s’affiche sur la pochette de Doro à la manière d’une chanteuse pop. Autre signe qui ne trompe pas : la présence de Gene Simmons (Kiss, mais est-il besoin de le préciser ?) en tant que producteur exécutif. L’avisé musicien et amateur de belles femmes col...

Paradise Lost - Medusa (2017)

Les vieux cons comme votre serviteur se souviennent encore du jour où ils ont découvert le groupe d'Halifax grâce à ce Lost Paradise matriciel dont la pochette comme sortie des enfers, continue encore de les hanter après tout ce temps. Qui aurait pu croire alors que les Anglais seraient toujours parmi nous (presque) trente ans plus tard ? Peu de monde assurément et sans doute pas les principaux intéressés eux-mêmes. Quinze albums ont coulé sous les ponts depuis 1990 comme autant de jalons d'une carrière en constante mutation. Après le retour au gothic metal qui a fait sa renommée avec Symbol Of Life (2002), Paradise Lost a entamé à partir de Tragic Idol (2012) une descente au fond d'une mine de charbon, glissement dans une obscurité sinistre dont nous pensions que le radical "The Pague Within" l'avait achevé trois ans plus tard. Pourtant, Medusa vient nous rappeler que ses créateurs furent bien au début des années 90 un des trois côtés de la Sainte Trinité ...

La caverne du GreG

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