Abyssal Rift - Extirpation Dirge (2023)

On sait toujours pouvoir compter sur Sentient Ruin Laboratories pour tamiser les abysses et y ramener les hordes les plus obscures et infâmes. Les plus viscéralement mortifères surtout. Abyssal Rift est l’une de ses dernières découvertes mais il n’a pas eu besoin de chercher bien loin ni de forer la terre trop profondément pour tomber dessus puisque ce groupe est en fait l’une des manifestations de la brutalité sonique chère à Matt Auxier dont les projets indus et noise 6th Circle et Ash Prison sont également hébergés par le label américain. Son premier signe de mort, Extirpation Dirge, a évidemment toute sa place au sein d’un catalogue dont les productions ne sont pas tellement agréables à déflorer, pataugeant pour la plupart d’entre elles au fond de boyaux apocalyptiques, hurlant le metal (ou pas) le plus radical dans sa violence noire et hallucinée. Ceci étant, de tous les groupes signés par Sentient Ruin, Abyssal Rift n’est pas le plus extrême, il se veut même l’un des plus accessibles, si tant est que ce death metal cryptique aux relents de doom aussi cyclopéen que corrosif puisse être considéré comme tel. Tout dans l’univers évidé par les Américains, du nom qu’ils ont choisi au logo illisible et grouillant, de la musique - abyssale (forcément) - aux images qu’elle renvoie, sismiques et viciées, transpire une noirceur comprimée, une bestialité tellurique, une négativité rampante.

Citant comme influences Incantation, Disembowelment mais aussi, plus étonnant, le rock progressif des années 70, celui de King Crimson ou Goblin, ce quasi one-man band (Auxier s’est chargé de tout sauf de la batterie confiée à David Mahony des black grindeux Unyielding Love) déverse six titres aux allures de plongées dans les entrailles suffocantes de l’indicible. Rapide voire carrément hystérique, le tempo se voit fréquemment brisé par de vicieuses décélérations (‘The Plague’) qui loin de leur sucer la moelle corrompue rend ces perforations plus oppressantes encore. Tout du long rongé par la vermine, Extirpation Dirge s’abîme dans une fente au fond de laquelle bouillonne un stupre abrasif. Les racines indus de son géniteur suintent de ces ambiances parfois désincarnées qui souillent d’une lèpre malsaine ces fosses funèbres à l’image de ‘The Magister’, reptation asphyxiante à l’intérieur de corridors rongés par la rouille et tapissée de miasmes ambient qu’une fiévreuse accélération à mi-parcours bouscule dans une folie gangreneuse. Imbibé d’émanations noires, léché par un souffle halluciné, évoquant toute une géologie infernale, Extirpation Dirge encroûte de manière surprenante un death doom abyssal d’atmosphères glaciales et angoissantes héritées aussi bien du rock progressif le plus barré que de la musique industrielle. A conseiller à ceux que n’effraient pas les inexorables descentes dans une mine de charbon sans espoir de retour… (07.12.2023) ⍖⍖

Clint Eastwood - Au-delà (2010)

De tous les films réalisés par Clint Eastwood, Au-delà reste sans doute celui qui a la plus mauvaise réputation, considéré comme un ratage complet par beaucoup de critiques, sauf les Cahiers du Cinéma. Il va sans dire, que je ne partage pas cet avis. Hereafter n'est certes pas sans défaut, on peut lui reprocher une approche de l'au-delà naïve voire caricaturale, une partie française peu convaincante, digne d'un téléfilm. pourtant, Eastwood réussit à ne jamais sombrer, parfois de peu il est vrai, ni dans le pathos ni dans le ridicule qu'imposait ce sujet ô combien casse-gueule, grâce au classicisme élégant de sa mise en scène d'une grande fluidité et en jouant sur les clairs obscurs qui permettent de sauver du risible les séquences de spiritisme. Quelques notes de piano lui suffisent aussi pour peindre la solitude de personnages dont on sent qu'il les aime. Si les scènes du tsunami sont à couper le souffle, de même que celles de l'attentat de Londres, le f...

Doro - Doro (1990)

Si sur le papier, Force Majeure marque le point de départ de la carrière solo de la chanteuse, c’est bien ce disque éponyme - son second - qui incarne ses premiers pas hors de Warlock, son aîné n’ayant pu bénéficier d’une sortie sous la bannière du groupe que pour des raisons essentiellement juridiques. Désireuse ne plus être liée à une seule formation dont elle estime qu‘elle bride sa liberté, Doro décide donc désormais de voler de ses propres ailes, ce que confirme bien le nom de cet opus aux airs de nouveau départ. En outre, le succès aidant, elle fait le choix d’affirmer une "américanisation" de sa musique que Triumph and Agony et Force Majeure avaient déjà entamé. Fini les visuels typés heroic fantasy, la jolie teutonne s’affiche sur la pochette de Doro à la manière d’une chanteuse pop. Autre signe qui ne trompe pas : la présence de Gene Simmons (Kiss, mais est-il besoin de le préciser ?) en tant que producteur exécutif. L’avisé musicien et amateur de belles femmes col...

Paradise Lost - Medusa (2017)

Les vieux cons comme votre serviteur se souviennent encore du jour où ils ont découvert le groupe d'Halifax grâce à ce Lost Paradise matriciel dont la pochette comme sortie des enfers, continue encore de les hanter après tout ce temps. Qui aurait pu croire alors que les Anglais seraient toujours parmi nous (presque) trente ans plus tard ? Peu de monde assurément et sans doute pas les principaux intéressés eux-mêmes. Quinze albums ont coulé sous les ponts depuis 1990 comme autant de jalons d'une carrière en constante mutation. Après le retour au gothic metal qui a fait sa renommée avec Symbol Of Life (2002), Paradise Lost a entamé à partir de Tragic Idol (2012) une descente au fond d'une mine de charbon, glissement dans une obscurité sinistre dont nous pensions que le radical "The Pague Within" l'avait achevé trois ans plus tard. Pourtant, Medusa vient nous rappeler que ses créateurs furent bien au début des années 90 un des trois côtés de la Sainte Trinité ...

La caverne du GreG

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